自古普遍認(rèn)為在金色孔雀雕塑領(lǐng)域中色彩是為了金色孔雀雕塑造型服務(wù)的。金色孔雀雕塑的確從一開始就有了-種對(duì)顏色的不堅(jiān)定的要求，但是其中的色彩因素總有一些約定俗成的管理，沒(méi)有色調(diào)的融合和變化，從來(lái)不允許超出真實(shí)性的限制。
現(xiàn)當(dāng)代金色孔雀雕塑創(chuàng)作中，隨著化工材質(zhì)的介入，以及藝術(shù)思考、情感、觀念表達(dá)的衍化。在當(dāng)今的金色孔雀雕塑創(chuàng)作中，無(wú)論什么材質(zhì)的選擇其色彩運(yùn)用的也越來(lái)越廣泛。在當(dāng)今的金色孔雀雕塑創(chuàng)作中，金色孔雀雕塑作品中有很多色彩的運(yùn)用，金色孔雀雕塑本身作為三維空間中的實(shí)體存在，有時(shí)顏色對(duì)它來(lái)說(shuō)會(huì)成為亮點(diǎn)，有些則會(huì)成為累贅。
金色孔雀雕塑是依賴于體積形體而存在的造型藝術(shù)，色彩與金色孔雀雕塑的造型之間存在相輔相成的關(guān)系從古希臘古羅馬到文藝復(fù)興都是以強(qiáng)調(diào)金色孔雀雕塑本身的形體為主要的創(chuàng)作因素,大多采用單一色彩材質(zhì)以更好的襯托金色孔雀雕塑的形體與輪廓彰顯其自身的體量感和韻律感。
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